أسفار لوحة روي

وسديم ما وراء الكون

– تُمَثِّل تجريدات روي صفير متتاليات توليفية: تفضح بنيتها الخلوية وألوانها الجزيئية ماضي التجريد الغنائي الباريسي المتأخر هذا من جهة، مقابل ماضي التجريد النيويوركي لما بعد الحرب على غرار كونية المتمورات الرحبة الصدفوية لجاكسون بولوك وسيولة أعمال فرانسيس آدامز المتشبثة بالبياض، من جهة ثانية. تحولت هذه المذكرات البصرية (المتباعدة أقيانوسياً) إلى شتاتٍ من الماضي طواها سونامي « مابعد الحداثة ». تتوازى بمستقبليتها تقدم الفيزياء، من فيزياء الفلك ثم الميكانيك أنتيك وصولاً حتى فيزياء الشعث. ترتبط هذه الأنواع بمفاهيم مابعد الحداثة. ذلك أن لكل فنان مصادفاته الخاصة، أي التي تمثل جزءاً من أنساقه المأزومة، لكن قانون الشعث ينحى بإتجاه النواظم الكونية الكبرى ودوراتها التي تعصى على قياس الأجهزة العلمية.

*         *       *

يصدر عن هذا العلم برنامج « الفراكتال » قابلاً للحدوث في عالم الطبيعة، أما لوحة فناننا فهي قابلة للحدوث في مسار الفلك وبمركبة ضوئية تخيلية تتجاوز مفاهيم سرعة الضوء المستحيل، وهنا تحصل المعجزة الإنشتانية التي ستدفعنا بإتجاه نسبية الزمان-المكان.

لوحات روجيه ليست غريبة عن هذه النسبية التشكيلية، وكما يشير ختاماً الشاعر الرومي:

« وتحسب أنك جرم صغير وفيك انطوي العالم الأكبر ».

أسعد عرابي

Les Voyages Peints de Roy ( traduit de l’ arabe )

Et la Nébuleuse au-delà de l’Univers

– Les abstractions de Roy Sfeir représentent des séquences synthétiques : leur structure cellulaire et leurs couleurs moléculaires révèlent, d’une part, le passé de cette abstraction lyrique parisienne tardive, par opposition à l’abstraction new-yorkaise d’après-guerre, proche du vaste cosmos en forme de coquillage de Jackson Pollock et des œuvres fluides et blanches de  Sam Francis , d’autre part. Ces mémoires visuelles (dispersées comme l’océan) sont devenues des fragments du passé, emportés par le tsunami du « postmodernisme ». Leur futurisme fait écho aux progrès de la physique, de l’astrophysique à la mécanique ancienne, pour aboutir à la physique du chaos. Ces genres sont liés aux concepts postmodernes. Chaque artiste a ses propres coïncidences, qui représentent une part de ses systèmes perturbés, mais la loi du chaos tend vers le grand ordre cosmique et ses cycles, qui défient la mesure des instruments scientifiques.

Cette science produit un programme fractal plausible dans le monde naturel, tandis que la peinture de notre artiste est plausible dans la sphère céleste, grâce à un véhicule lumineux imaginaire qui transcende les concepts impossibles de la vitesse de la lumière. C’est là que réside le miracle einsteinien qui nous propulse vers la relativité de l’espace-temps.

Les peintures de Roger ne sont pas étrangères à cette relativité formatrice, et comme le conclut le poète Al Roumi :

« Tu te crois un petit corps, et pourtant, en toi réside le monde entier.»

Asaad Arabi
Mai 2019